Carlo Ambrosini

L'immaginario di Leo è solo di Leo. Mentre disegnatori come Giorgio Cavazzano hanno fatto e continuano a fare scuola, non vedo nessuno in Italia che abbia preso da Cimpellin. È più facile copiare Cavazzano che non il Leo del periodo comico-umoristico, dove era all'apice di una certa scuola. Arrivava da André Franquin, un altro difficilissimo da copiare, perché vive di un disegno preciso ma anche veloce, di una sorta di istintività nervosa. Per disegnare così bisogna sentire così. È un tratto che richiede un apporto così personale che è difficile da codificare stilisticamente. Questo vale tanto per Franquin quanto per Cimpellin.

Per me, una delle lezioni più grandi impartite da Leo è stata la sua consacrazione sacra del lavoro; il punto centrale, il fulcro della sua vita. Leo rimane insediato al suo tavolo da disegno come il conduttore di una zattera fluttuante sulla superficie di un oceano inesplorato. Armato delle suppellettili più improbabili, pronto a ogni evenienza, continua il suo viaggio sospinto da correnti subacquee. L'aria da eterno sopravvissuto, Leo ha come bussola la sua formidabile ingenuità, e prosegue con il candore di un fanciullo nei cui occhi regna la meraviglia.