Renato Fondi

[...] c'è una violenza drammatica in Cavalleria , una forza rude di espressione che non è convenzionale. Essa si fonda sopra un elemento musicale vivo.

Mascagni s'è più volte proposto di riformare il dramma musicale, mettendosi a priori nella impossibilità di attuare ogni ben che minimo accenno di rivoluzione, commettendo i libretti a Luigi Illica. (p. 21)

[...] Cavalleria è come un ponte di trapasso tra la musicalità impulsiva-romantica e la nuova musicalità degli italiani contemporanei. (p. 34)

Tentativi di non scarso valore si sono avuti da Luigi Mancinelli: ma egli più che un operista è un sonatista di sensibilità raffinata e di vasta dottrina. (p. 35)

Son sicuro che non darà il dramma che vorrei, ma già ha fatto qualcosa di nuovo, di moderno, di veramente musicale. Non è poco. (p. 35)