Lucio Ridenti

Renato Simoni abita a Milano in un museo. Il suo. Un museo teatrale che l'illustre e maggior critico italiano ha potuto salvare dalla guerra, ed ora sta riordinando. Apparterrà alla Nazione, un giorno, questa mirabile raccolta teatrale, che non è soltanto preziosa per le opere e gli oggetti che contiene, ma perché Simoni vi ha rinchiuso il suo cuore, la sua grande passione, il suo entusiasmo sempre giovanile, i suoi ricordi. (da Renato Simoni e Mosca a colloquio con Lucio Ridenti, in Radiocorriere, Anno 25°, n. 45, 7-13 novembre 1948, p. 5)

Tra le centomila misses che circolano nel nostro e fuori del nostro Paese, c'è anche una «Miss Europa 1950» che si chiama Giovanna Pala. Fa del cinema naturalmente. Tempo fa lavorava ad Ostia e, in un intervallo di lavorazione, questa ragazza va al ristorante con i suoi compagni. Capita in quel luogo Eduardo e, chiamato festeggiato salutato, siede allo stesso tavolo . Lo presentano a Giovanna Pala. Passano dieci minuti e Giovanna domanda a Eduardo:
– Lei come si chiama?
– Eduardo De Filippo.
Due secondi di gelo e poi l'animazione dei commensali riprende. Passano altri dieci minuti, e Giovanna ancora rivolta a Eduardo, domanda:
– Anche lei fa del teatro o del cinema?
Eduardo la sta guardando ancora. (da Il dramma, Anno 27°, n. 143, 1951, p. 64)

Chi non ha camerino è il suggeritore. Lo si vede in giro pei corridoi tutte le sere, un'ora prima dello spettacolo, elemosinando un chiodo ad una parete qualsiasi per appendere la sua giacca e indossare il camice da lavoro...
Lui che passa la vita logorandosi i polmoni per far dire una parte che non si sa a memoria; Lui che fa il successo molte volte di una commedia...
È il suggeritore che ha in mano tutto il lavoro – che non ha quasi più bisogno di leggere, ma solamente guardare, perché in molte prove ha finito per impararle a memoria, – e se la commedia pericola, se il pubblico è già impaziente, taglia all'istante la battuta scabrosa, magari una scena quasi inutile o troppo prolissa, dà il segnale per il sipario qualche istante prima, lo attarda se ce n'è bisogno...
Il pubblico non sa – vede soltanto chi gli sta di fronte e parla – ma qualche volta un'occhiata supplichevole di un attore al suggeritore gli fa capire che l'animatore è là, invisibile ma possente. La sua presenza è indispensabile, la sua utilità non ha confini...; forse per questo non gli si concede nemmeno un camerino... (pp. 62-63)